19 июн 2009—11 июл 2009

Выставка номинантов II конкурса молодых художников «Новые проекты для галереи Anna Nova»

«На стороне Филонова» - выставка номинантов Второго конкурса молодых художников «Новые проекты для галереи Anna Nova». В 2008 году исполнилось 125 лет со дня рождения Павла Николаевича Филонова (1883 – 1941), и в честь этого события конкурс был посвящен философии творчества художника. Жюри рассмотрело более 70 заявок, присланных из России, стран «ближнего зарубежья», Израиля и США, и выбрало 7 проектов: «Обнаженные» Марьи Дмитриевой (Санкт-Петербург), «Перепутье. Хаос и миф» Всеволода Жарова (Дзержинск, Нижегородская область), «Отражение отражения» Люси Чарской (Москва), «Стоители» Светланы Миронец (Москва), «Художник Филонов и город» Игоря Мякишева (Санкт-Петербург), «Обратная тяга» Евгения Золотько (Тарту, Эстония) и «Вивисекторз» («Зомби-Дум-Дум» - Ольга Боку, Саша Вилкин, Санкт-Петербург).
Филонов стоит у истоков искусства ХХ века и, в особенности, искусства Петербурга. Именно аналитический антиурбанизм Филонова делает его единственным синтетическим художником Города. Образы Филонова рождают незатухающие волны резонансов, и каждый из номинантов конкурса представляет какую-то из сторон сложной конструкции филоновского мира. «Обратная тяга» Евгения Золотько тематизирует саму гиперболизированную проективность системы Филонова, сближающейся с другими авангардными системами нового креационизма (Малевича или Федорова). Обязательное условие построение нового мира через гибель старого Золотько подвергает воздействию обратной тяги: одушевленный мир возвращается на стадию неорганики, живые клетки Филонова вмерзают в железобетон и битумную смолу – стройматериалы современности. «Перепутье. Хаос и миф» Всеволода Жарова возвращают в реалии темного, «непросвещенного» старого мира, откуда Филонов и вышел, который существует в кафкианском ужасе перед догматическими порядками цивилизации. «Стоители» Светланы Миронец акцентируют наивную составляющую искусства Филонова, которая на следующем этапе образных мутаций раскрывает в унифицированном «сделанном» стиле яркость ремесленного примитива. «Отражение отражения» Люси Чарской наоборот позиционируют форму Филонова как ультрасовременную. Концепция универсального видения, которая сближает пронизывающий материю взгляд Филонова с расширенным сферическим зрением-ведением Матюшина, здесь перекодирована в мультифасеточное автоматическое сканирование мира и его жесткое кристаллическое воспроизведение. «Обнаженные» Марьи Дмитриевой являются наиболее адекватным и оригинальным переводом филоновского образа человека на язык актуального искусства. Образы «Обнаженных» - молодых петербургских художников, философов, дизайнеров, - собраны из сотен фрагментов других изображений, найденных в иллюстрированных журналах. Дмитриева «расчленяет» множество глянцевых отпечатков, чтобы сочленить из них единственное в своем роде тело и его особенный идейный мир, метафору сознания, управляющего жизнью, то есть желаниями этого тела. Проблему неотчуждаемости человека от мира представляет объект «Художник Филонов и город» Игоря Мякишева. Портретная маска Филонова, строителя универсума, жестко закреплена как лик сферической сварной конструкции. Возможно, по замыслу это лучший памятник художнику, который, расширяя горизонты творчества в космическую бесконечность, оказался распятым на ребрах пролетарского Ленинграда.

Екатерина Андреева